Парк: устройство и павильоны

Если от усадебного дома в Кускове осталось в целости главное — фасад, то от сада уцелело почти всё: планировка, пруды, часть павильонов. Для Москвы это редкость: регулярные парки XVIII века почти нигде не дожили до наших дней в узнаваемом виде. Достаточно один раз пройти вдоль партера, чтобы понять — перед вами не просто зелень, а декорация, продуманная до последней аллеи.

Партер и его скульптура

Классический регулярный парк делился на три части: центральную и две боковые. Центр, между дворцом и оранжереей, занимал партер — цветники, газоны, дорожки и скульптура, симметрично расставленная по обе стороны. По некоторым данным, здесь одновременно стояло до шести десятков мраморных фигур.

В центре партера сохраняются мраморная скульптурная группа, которую называют «Аллегорией бога реки Скамандр» работы неизвестного итальянского мастера XVIII века, мраморная колонна со статуей Минервы и серый мраморный обелиск. Боковые части занимали боскеты, аллеи и павильоны.

Партер между дворцом и оранжереей — по некоторым данным, здесь одновременно размещалось до шести десятков мраморных фигур.

Боскеты и стрижка

Боскет — это плотная группа деревьев или кустарников, которой стрижкой придают форму сплошной зелёной стены, шпалеры, или геометрического объёма; такие насаждения по периметру называли «зелёными кабинетами» — уединёнными комнатами под открытым небом.

В боскетах могли размещаться отдельные павильоны, а сама стрижка велась с таким расчётом, чтобы разные породы деревьев подбирались по тону зелени и создавали нужный визуальный эффект — приём, доведённый в Кускове до крайности в оформлении открытого театра, о котором речь на следующей странице.

Стриженые шпалеры образуют «зелёные кабинеты» — комнаты под открытым небом, где размещали беседки и скульптуру.

Вода: пруды и каналы

К концу XVIII века в Кускове насчитывалось до семнадцати прудов, соединённых каналами и каскадами; извилистая небольшая река, разделяясь на протоки, образовывала островки. Центром композиции служил Большой пруд напротив дворца.

Когда усадьбу посещали важные гости, с берега давали залп из шести пушек, а ответом служила музыка оркестра, размещённого на гондоле.

Грот — камень и вода

Построен в 1756–1761 годах по проекту Фёдора Аргунова в стиле рококо: парные колонны, раскреповка фронтонов, рустовка, львиные маски над окнами, скульптура в нишах. Замысел архитектора состоял в том, чтобы павильон олицетворял сразу две стихии — воду и камень; это один из двух гротов галантного века, сохранившихся в России, второй находится в Царском Селе.

Отделкой занимался немецкий мастер: стены и своды украшены раковинами двадцати четырёх видов — от Средиземного и Чёрного морей до Индийского, Атлантического и Тихого океанов, — цветным стеклом и подкрашенным туфом. Внутри — центральный зал, расписанный «под» розовый и зелёный мрамор, северный кабинет в холодных тонах и южный в тёплых.

Грот (1756–1761) — редчайший образец галантного века: убранство из раковин, цветного стекла и туфа сохранилось внутри почти нетронутым.

Домики у воды

Голландский домик (1749) — самая ранняя светская постройка ансамбля, отделанная розовым кирпичом, со ступенчатым фронтоном: стилизация под голландский городской дом XVII века, встречавшая гостей, въезжавших в усадьбу через разводной мостик.

Неподалёку, у небольшого пруда, стоит Итальянский домик (1754–1755), возведённый под наблюдением Юрия Кологривова — знатока искусства, учившегося в Риме, — при участии Фёдора Аргунова: компактное двухэтажное здание с высокими окнами, ажурной лоджией и балконом, украшенное резной лепниной; здесь размещалось собрание картин и редкостей.

Голландский домик (1749) — самая ранняя светская постройка ансамбля, облицованная розовым кирпичом.

Оранжереи, обращённые к солнцу

Большая каменная оранжерея, законченная к 1763 году по проекту Аргунова, — самый крупный павильон ансамбля: двухъярусный объём выдвинут на партер тремя гранями, к нему ведёт невысокое веерообразное крыльцо, а стены почти целиком остеклены. В боковых крыльях зимовали тропические растения, в центральном зале — «воксале» — устраивали танцы под музыку с хоров, а купола венчали вазы с изображением плодов.

Рядом стоит меньшая Американская оранжерея 1750-х годов — на каменном фундаменте, с кровлей разного наклона и окнами, ориентированными на юг и юго-восток, чтобы использовать как можно больше солнечного света.

Большая каменная оранжерея — крупнейший павильон парка: в боковых крыльях зимовали тропические растения, в центре танцевали.

Эрмитаж — уединение по механизму

Построен в 1765–1767 годах под руководством Карла Бланка для гостей, желавших ненадолго удалиться от бала. Первый этаж предназначался прислуге; накрытый стол поднимался на второй этаж особым механическим подъёмником, так что наверху гости могли обходиться вовсе без слуг в комнате.